巫峡巫山杨柳多(你知道中国最长的对联是哪副吗)
资讯
2023-11-23
212
1. 巫峡巫山杨柳多,你知道中国最长的对联是哪副吗?
☆☆中国多字数对联
古代有名对联(楹联)
☆大家熟悉的有邓石如的长联:
沧海日 赤城霞 峨嵋雪 巫峡云……
☆昆明大观楼的长联180字:
五百里滇池奔来眠底……
数千年往事注到心头……
由孙髯翁登楼有感而书写
是名人 名楼 名胜 名联
此联对仗工整 气势恢宏 令人称赞
全国许多的名胜古迹 江南园林
名山大川均有奇联 妙联 长联
最长的一幅长达1612个字
由清代钟云舫撰写:
《江津临江楼联》
另外 贵阳甲秀楼长联206字
清.刘玉山作
成都望江公园崇丽阁长联210字
清.钟云舫作
武昌黄鹤楼长联350字清.潘炳烈作
四川青城山庙门长联392字 清代
李善济作
屈原庙湘妃祠长联408字 清代
张之洞作
……
当代人作的长联从略
如今 也有人书写出数百 数千
字的长联 只当做自娱自乐
文字游戏而已……
2. 王安石的诗集是啥?
王安石 梅花 泊船瓜洲 登飞来峰 孤桐 元日 春夜 商鞅 愍儒坑 雨过偶书 北山 兼并 书湖阳先生壁 葛溪驿 书湖阴先生壁二首 桂枝香 千秋岁引 题西太一宫壁 出塞 清平乐 桂枝香 渔家傲 登飞来峰 明妃曲 明妃曲 钟山即事 甘露歌 书湖阴先生壁二首 桂枝香 读秦汉间事 棋 入塞 与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首 郊行 生查子 锦绣谷 酬王伯虎 雨霖铃 荷花 黄河 送张明甫 诉衷情 浪淘沙令 诉衷情 泊船瓜洲 读墨 幽谷引 招约之职方并示正甫书记 送吴显道五首 和平甫舟中望九华山二首 渔家傲 南乡子 望江南/忆江南 清平乐 江上 寄曾子固 句 胡笳十八拍十八首 寄韩持国 悲哉孔子没 望江南/忆江南 诉衷情 西江月 谒金门 菩萨蛮 甘露歌 浣溪沙 池雁 和吴冲卿雪 咏梅 读史 巫峡 赠陈君景初 虞美人 韩子 杂咏五首 杨柳 寓言九首 忆昨诗示诸外弟 送沈兴宗察院出使湖南 送僧惠思归钱塘 岁晚 和平甫舟中望九华山二首 出城 处士葛君挽辞 诉衷情 清平乐 甘露歌 菩萨蛮 渔家傲 南乡子 诉衷情 望江南/忆江南 望江南/忆江南 北陂杏花 白鸥 白紵山 北客置酒 寄深州晁同年 即事二首 即事五首 集禧观池上咏野鹅 寄黄吉甫 贾生 金陵怀古四首 送董伯懿归吉州 清明 清明辇下怀金陵 秦淮泛舟 秦始皇 秋夜二首 送黄吉甫入京题清凉寺壁 四皓二首 少年见青春 世事 金陵怀古 金陵怀古四首 句 金山寺 寄黄吉甫 即事三首 寄程给事 即事五首 寄和甫 寄阙下诸父兄兼示平甫兄弟 寄李道人 寄王逢原 寄吴冲卿 寄孙正之 黄菊有至性 黄鹂 回桡 怀元度四首 怀锺山 还家 和曾子翊授舒掾之作 北山 北望 迸月 别雷国辅之皖山 别灊皖二山 哀贤亭 八月十九日试院梦冲卿 跋黄鲁直画 车载板二首 松 酬王檐叔奉使江南访茶法利害见寄 残菊 陈动之秘丞挽辞二首 和吴冲卿雪霁紫宸朝 和吴冲卿鸦鸣树石屏 和王乐道烘虱 和王胜之雪霁借马入省 耿天骘许浪山千叶梅见寄 独饭 次韵和甫春日金陵登台 次韵唐彦猷华亭十咏其三吴王猎场 等等
3. 巫山巫峡原文注音版本?
杨柳枝·巫峡巫山杨柳多
[唐] 刘禹锡
原文
拼音版
巫wū峡xiá巫wū山shān杨yáng柳liǔ多duō,
朝cháo云yún暮mù雨yǔ远yuǎn相xiāng和hé。
因yīn想xiǎng阳yáng台tái无wú限xiàn事shì,
为wèi君jūn回huí唱chàng竹zhú枝zhī歌gē。
4. 折柳送别古诗词?
1、《折杨柳》南北朝:岑之敬
原文:
塞门交度叶,谷口暗横枝。
曲成攀折处,唯言怨别离。
译文:在门外叶子交织在一起,门口横着几枝。跟着曲子折下几枝,非常不舍别离。
2、《劳劳亭》唐代:李白
原文:
天下伤心处,劳劳送客亭。
春风知别苦,不遣柳条青。
译文:天下最伤心的地方,就是这送别的劳劳亭。春风也会意离别的痛苦,折下这柳条儿相别。
3、《送别》唐代:王之涣
原文:
杨柳东门树,青青夹御河。
近来攀折苦,应为别离多。
译文:春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
4、《送别》隋朝:佚名
原文:
杨柳青青着地垂,杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽,借问行人归不归?
译文:绿油油的杨柳垂在地上,杨花在天上漫天飞舞。柳条折尽后花也飞尽了,用来问行人归不归。
5、《杨柳枝》唐代:刘禹锡
原文:
清江一曲柳千条,二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别,恨无消息到今朝。
译文:清澈的江水,在岸边折下碧柳。回想起在旧板桥上二十年前曾和一个年轻美丽的女子告别,可惜的是,到如今依然没有消息,再无联系。
5. 什么是格侓诗对仗?
问题:什么是格侓诗对仗?.......
前言 对偶与对仗 对仗和对偶不完全相同,从广义来说,对仗就是对偶。古人有俪对、俪偶、对仗、骈偶、队仗、排偶等说法,不但用于诗中,也用于文章中,特别是骈文。王勃的《滕王阁序》就是骈文,
豫章故郡,洪都新府。星分翼轸,地接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。当年李商隐当年拜入令狐楚门下就是学习骈文,因为科举考中的律赋就是骈文,李商隐为此还写过一首《谢书》表示感谢:
“微意何曾有一毫,空携笔砚奉龙韬。自蒙夜半传书后,不羡王祥有佩刀。”而科举中的另一项科目,五言律诗,更是要求对仗,失对是大忌。
一、对仗/对偶 出现很早诗经和楚辞中就有不少对仗的例子,《九歌(屈原)》有两句:
与天地兮同寿, 与日月兮齐光。在魏晋时期,诗人们逐渐开始大量使用对仗,例如曹植的《白马篇》
仰手接飞猱,俯身散马蹄。狡捷过猴猿,勇剽若豹螭.......
这时对仗并不讲究平仄相对,但是在齐梁时期沈约等人引入了平上去入四声以后,以后的对仗开始注意平仄相对。
二、永明体与格律诗的对仗永明体以后,诗人们开始注意对仗的声律协调和平仄相对。例如这首银铿的《新成安乐宫》
迢递翔鹍仰。连翩贺燕来。重櫩寒雾宿。丹井夏莲开。砌石披新锦。梁花画早梅。唐朝科举时进士科考律诗和律赋,格律诗中的对仗中词性、平仄不可出现任何错误,这种格律诗的试帖诗一直到了清朝还是相同的规矩,,如《阴阴夏木啭黄鹂》(李惺,嘉庆丁丑翰林):
长夏千章木,浓阴百啭鹂; 双襟黄似绣,一带绿成帷;
叶暗伫踪久,枝高送响迟; 舌尖风剪剪,身外雨丝丝;
坐宛遮云母,歌能斗雪儿; 好音难自閟,炎景不曾知;
杨柳三义路,樱桃四月时; 幽情烦鼓吹,写出画中诗。
三、对仗的不同种类诗中对仗的种类比较多,工对、宽对、流水对、扇面对、借对、当句对、错综对、偷春对等等。
另外词中的对仗非常宽松,不避讳相同的字,平仄也经常不相对,同一首词对仗的位置也不同,可以不对仗亦可以不对仗。
例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》前三句对仗:孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。而辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》前三句不对仗:三径初成,鹤怨猿惊,稼轩未来。
关于词的对仗可以看看我的文章:《诗词格律 以《沁园春》为例3分钟说明白词的对仗》
结语学习格律诗时尽量学习工对,但是写好格律诗一定要善于使用宽对,太工整的对联难免有雕琢痕迹。
关于对仗的详细内容可以看看《老街诗词闲话136-对仗种类与前世今生 10分钟了解诗词创作小知识》
@老街味道
6. 你最喜欢哪几篇赋?
野狐试答
题主好,赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体,介乎在诗歌和散文之间,赋起源于战国,胜于两汉,宋以后逐渐衰落。
一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法,《毛诗序》称作“六义”,就是风雅颂,赋比兴。“赋”是铺的意思,《诗经》中的赋,作为铺陈言志的一种表现手法,对于赋体的产生有着很大的影响。
赋作为一种文学体制,可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章,虽然并没有以赋来标示,但西汉刘向校书时称为“屈原赋”,后世也把屈原作为赋的鼻祖。
赋作为一种文体的名称,最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是:“铺采摛文,体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化,不同时期的赋又有着一些具体的特点。
二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始,代表作家有司马相如、杨雄、班固等,汉大赋一般都是长篇巨著,结构严密,气象宏大,文采飞扬,肃穆凝重,具有庙堂气息,被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式,用典多,偏难字词很多,有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一”,劝帝王节俭,结果是以夸富和炫耀为主,汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。
三魏晋骈赋骈赋也叫排赋,流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成,句式整齐,辞采华丽,富有音乐性,抒情性很强,一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》,江淹的《恨赋》、《别赋》,鲍照的《芜城赋》,陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代,文学的个性化色彩很强烈,名家辈出,佳作如云。
四唐代律赋唐代科举考试已经很完备,赋列入到了国家考试的科目之中,于是产生了专用的试贴赋,也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展,对声律和对仗有着更严格的要求,作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。
五 宋代文赋在唐宋古文运动的影响下,赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变,出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章,这些文章清新自然,文质彬彬,兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点,著名的有王勃的《滕王阁序》,杜牧的《阿房宫赋》,欧阳修的《秋声赋》,苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出,元、明有杂剧、传奇,明、清有小品文、章回小说,明清散文虽有唐宋派、桐城派,但在文学上已经不处于主导地位了。
六 我喜欢的赋尼采说:“世间一切文学,余独爱以血书者。”
我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字,更有着一个活生生的作者站在背后,文字的背后有着他们的悲苦、辛酸,甚至血泪。
7. 白帝城头春草生古诗原文及翻译?
作者:刘禹锡
白帝城头春草生,白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲,北人莫上动乡情。山桃红花满上头,蜀江春水拍江流。花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。江上朱楼新雨晴,瀼西春水縠文生。桥东桥西好杨柳,人来人去唱歌行。日出三竿春雾消,江头蜀客驻兰桡。凭寄狂夫书一纸,住在成都万里桥。两岸山花似雪开,家家春酒满银杯。昭君坊中多女伴,永安宫外踏青来。瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。长恨人心不如水,等闲平地起波澜。巫峡苍苍烟雨时,清猿啼在最高枝。个里愁人肠自断,由来不是此声悲。城西门前滟滪堆,年年波浪不能摧。懊恼人心不如石,少时东去复西来。山上层层桃李花,云间烟火是人家。银钏金钗来负水,长刀短笠去烧畬。杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨,道是无情还有情。楚水巴山江雨多,巴人能唱本乡歌。今朝北客思归去,回入纥那披绿罗。
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1. 巫峡巫山杨柳多,你知道中国最长的对联是哪副吗?
☆☆中国多字数对联
古代有名对联(楹联)
☆大家熟悉的有邓石如的长联:
沧海日 赤城霞 峨嵋雪 巫峡云……
☆昆明大观楼的长联180字:
五百里滇池奔来眠底……
数千年往事注到心头……
由孙髯翁登楼有感而书写
是名人 名楼 名胜 名联
此联对仗工整 气势恢宏 令人称赞
全国许多的名胜古迹 江南园林
名山大川均有奇联 妙联 长联
最长的一幅长达1612个字
由清代钟云舫撰写:
《江津临江楼联》
另外 贵阳甲秀楼长联206字
清.刘玉山作
成都望江公园崇丽阁长联210字
清.钟云舫作
武昌黄鹤楼长联350字清.潘炳烈作
四川青城山庙门长联392字 清代
李善济作
屈原庙湘妃祠长联408字 清代
张之洞作
……
当代人作的长联从略
如今 也有人书写出数百 数千
字的长联 只当做自娱自乐
文字游戏而已……
2. 王安石的诗集是啥?
王安石 梅花 泊船瓜洲 登飞来峰 孤桐 元日 春夜 商鞅 愍儒坑 雨过偶书 北山 兼并 书湖阳先生壁 葛溪驿 书湖阴先生壁二首 桂枝香 千秋岁引 题西太一宫壁 出塞 清平乐 桂枝香 渔家傲 登飞来峰 明妃曲 明妃曲 钟山即事 甘露歌 书湖阴先生壁二首 桂枝香 读秦汉间事 棋 入塞 与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首 郊行 生查子 锦绣谷 酬王伯虎 雨霖铃 荷花 黄河 送张明甫 诉衷情 浪淘沙令 诉衷情 泊船瓜洲 读墨 幽谷引 招约之职方并示正甫书记 送吴显道五首 和平甫舟中望九华山二首 渔家傲 南乡子 望江南/忆江南 清平乐 江上 寄曾子固 句 胡笳十八拍十八首 寄韩持国 悲哉孔子没 望江南/忆江南 诉衷情 西江月 谒金门 菩萨蛮 甘露歌 浣溪沙 池雁 和吴冲卿雪 咏梅 读史 巫峡 赠陈君景初 虞美人 韩子 杂咏五首 杨柳 寓言九首 忆昨诗示诸外弟 送沈兴宗察院出使湖南 送僧惠思归钱塘 岁晚 和平甫舟中望九华山二首 出城 处士葛君挽辞 诉衷情 清平乐 甘露歌 菩萨蛮 渔家傲 南乡子 诉衷情 望江南/忆江南 望江南/忆江南 北陂杏花 白鸥 白紵山 北客置酒 寄深州晁同年 即事二首 即事五首 集禧观池上咏野鹅 寄黄吉甫 贾生 金陵怀古四首 送董伯懿归吉州 清明 清明辇下怀金陵 秦淮泛舟 秦始皇 秋夜二首 送黄吉甫入京题清凉寺壁 四皓二首 少年见青春 世事 金陵怀古 金陵怀古四首 句 金山寺 寄黄吉甫 即事三首 寄程给事 即事五首 寄和甫 寄阙下诸父兄兼示平甫兄弟 寄李道人 寄王逢原 寄吴冲卿 寄孙正之 黄菊有至性 黄鹂 回桡 怀元度四首 怀锺山 还家 和曾子翊授舒掾之作 北山 北望 迸月 别雷国辅之皖山 别灊皖二山 哀贤亭 八月十九日试院梦冲卿 跋黄鲁直画 车载板二首 松 酬王檐叔奉使江南访茶法利害见寄 残菊 陈动之秘丞挽辞二首 和吴冲卿雪霁紫宸朝 和吴冲卿鸦鸣树石屏 和王乐道烘虱 和王胜之雪霁借马入省 耿天骘许浪山千叶梅见寄 独饭 次韵和甫春日金陵登台 次韵唐彦猷华亭十咏其三吴王猎场 等等
3. 巫山巫峡原文注音版本?
杨柳枝·巫峡巫山杨柳多
[唐] 刘禹锡
原文
拼音版
巫wū峡xiá巫wū山shān杨yáng柳liǔ多duō,
朝cháo云yún暮mù雨yǔ远yuǎn相xiāng和hé。
因yīn想xiǎng阳yáng台tái无wú限xiàn事shì,
为wèi君jūn回huí唱chàng竹zhú枝zhī歌gē。
4. 折柳送别古诗词?
1、《折杨柳》南北朝:岑之敬
原文:
塞门交度叶,谷口暗横枝。
曲成攀折处,唯言怨别离。
译文:在门外叶子交织在一起,门口横着几枝。跟着曲子折下几枝,非常不舍别离。
2、《劳劳亭》唐代:李白
原文:
天下伤心处,劳劳送客亭。
春风知别苦,不遣柳条青。
译文:天下最伤心的地方,就是这送别的劳劳亭。春风也会意离别的痛苦,折下这柳条儿相别。
3、《送别》唐代:王之涣
原文:
杨柳东门树,青青夹御河。
近来攀折苦,应为别离多。
译文:春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
4、《送别》隋朝:佚名
原文:
杨柳青青着地垂,杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽,借问行人归不归?
译文:绿油油的杨柳垂在地上,杨花在天上漫天飞舞。柳条折尽后花也飞尽了,用来问行人归不归。
5、《杨柳枝》唐代:刘禹锡
原文:
清江一曲柳千条,二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别,恨无消息到今朝。
译文:清澈的江水,在岸边折下碧柳。回想起在旧板桥上二十年前曾和一个年轻美丽的女子告别,可惜的是,到如今依然没有消息,再无联系。
5. 什么是格侓诗对仗?
问题:什么是格侓诗对仗?.......
前言 对偶与对仗对仗和对偶不完全相同,从广义来说,对仗就是对偶。古人有俪对、俪偶、对仗、骈偶、队仗、排偶等说法,不但用于诗中,也用于文章中,特别是骈文。王勃的《滕王阁序》就是骈文,
豫章故郡,洪都新府。星分翼轸,地接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。当年李商隐当年拜入令狐楚门下就是学习骈文,因为科举考中的律赋就是骈文,李商隐为此还写过一首《谢书》表示感谢:
“微意何曾有一毫,空携笔砚奉龙韬。自蒙夜半传书后,不羡王祥有佩刀。”而科举中的另一项科目,五言律诗,更是要求对仗,失对是大忌。
一、对仗/对偶 出现很早诗经和楚辞中就有不少对仗的例子,《九歌(屈原)》有两句:
与天地兮同寿, 与日月兮齐光。在魏晋时期,诗人们逐渐开始大量使用对仗,例如曹植的《白马篇》
仰手接飞猱,俯身散马蹄。狡捷过猴猿,勇剽若豹螭.......
这时对仗并不讲究平仄相对,但是在齐梁时期沈约等人引入了平上去入四声以后,以后的对仗开始注意平仄相对。
二、永明体与格律诗的对仗永明体以后,诗人们开始注意对仗的声律协调和平仄相对。例如这首银铿的《新成安乐宫》
迢递翔鹍仰。连翩贺燕来。重櫩寒雾宿。丹井夏莲开。砌石披新锦。梁花画早梅。唐朝科举时进士科考律诗和律赋,格律诗中的对仗中词性、平仄不可出现任何错误,这种格律诗的试帖诗一直到了清朝还是相同的规矩,,如《阴阴夏木啭黄鹂》(李惺,嘉庆丁丑翰林):
长夏千章木,浓阴百啭鹂; 双襟黄似绣,一带绿成帷;
叶暗伫踪久,枝高送响迟; 舌尖风剪剪,身外雨丝丝;
坐宛遮云母,歌能斗雪儿; 好音难自閟,炎景不曾知;
杨柳三义路,樱桃四月时; 幽情烦鼓吹,写出画中诗。
三、对仗的不同种类诗中对仗的种类比较多,工对、宽对、流水对、扇面对、借对、当句对、错综对、偷春对等等。
另外词中的对仗非常宽松,不避讳相同的字,平仄也经常不相对,同一首词对仗的位置也不同,可以不对仗亦可以不对仗。
例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》前三句对仗:孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。而辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》前三句不对仗:三径初成,鹤怨猿惊,稼轩未来。
关于词的对仗可以看看我的文章:《诗词格律 以《沁园春》为例3分钟说明白词的对仗》
结语学习格律诗时尽量学习工对,但是写好格律诗一定要善于使用宽对,太工整的对联难免有雕琢痕迹。
关于对仗的详细内容可以看看《老街诗词闲话136-对仗种类与前世今生 10分钟了解诗词创作小知识》
@老街味道
6. 你最喜欢哪几篇赋?
野狐试答
题主好,赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体,介乎在诗歌和散文之间,赋起源于战国,胜于两汉,宋以后逐渐衰落。
一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法,《毛诗序》称作“六义”,就是风雅颂,赋比兴。“赋”是铺的意思,《诗经》中的赋,作为铺陈言志的一种表现手法,对于赋体的产生有着很大的影响。
赋作为一种文学体制,可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章,虽然并没有以赋来标示,但西汉刘向校书时称为“屈原赋”,后世也把屈原作为赋的鼻祖。
赋作为一种文体的名称,最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是:“铺采摛文,体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化,不同时期的赋又有着一些具体的特点。
二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始,代表作家有司马相如、杨雄、班固等,汉大赋一般都是长篇巨著,结构严密,气象宏大,文采飞扬,肃穆凝重,具有庙堂气息,被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式,用典多,偏难字词很多,有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一”,劝帝王节俭,结果是以夸富和炫耀为主,汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。
三魏晋骈赋骈赋也叫排赋,流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成,句式整齐,辞采华丽,富有音乐性,抒情性很强,一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》,江淹的《恨赋》、《别赋》,鲍照的《芜城赋》,陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代,文学的个性化色彩很强烈,名家辈出,佳作如云。
四唐代律赋唐代科举考试已经很完备,赋列入到了国家考试的科目之中,于是产生了专用的试贴赋,也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展,对声律和对仗有着更严格的要求,作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。
五 宋代文赋在唐宋古文运动的影响下,赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变,出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章,这些文章清新自然,文质彬彬,兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点,著名的有王勃的《滕王阁序》,杜牧的《阿房宫赋》,欧阳修的《秋声赋》,苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出,元、明有杂剧、传奇,明、清有小品文、章回小说,明清散文虽有唐宋派、桐城派,但在文学上已经不处于主导地位了。
六 我喜欢的赋尼采说:“世间一切文学,余独爱以血书者。”
我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字,更有着一个活生生的作者站在背后,文字的背后有着他们的悲苦、辛酸,甚至血泪。
7. 白帝城头春草生古诗原文及翻译?
作者:刘禹锡
白帝城头春草生,白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲,北人莫上动乡情。山桃红花满上头,蜀江春水拍江流。花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。江上朱楼新雨晴,瀼西春水縠文生。桥东桥西好杨柳,人来人去唱歌行。日出三竿春雾消,江头蜀客驻兰桡。凭寄狂夫书一纸,住在成都万里桥。两岸山花似雪开,家家春酒满银杯。昭君坊中多女伴,永安宫外踏青来。瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。长恨人心不如水,等闲平地起波澜。巫峡苍苍烟雨时,清猿啼在最高枝。个里愁人肠自断,由来不是此声悲。城西门前滟滪堆,年年波浪不能摧。懊恼人心不如石,少时东去复西来。山上层层桃李花,云间烟火是人家。银钏金钗来负水,长刀短笠去烧畬。杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨,道是无情还有情。楚水巴山江雨多,巴人能唱本乡歌。今朝北客思归去,回入纥那披绿罗。
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